#为什么要写作# 海明威《海明威谈创作》


——对一个作家,最好的练习是:不快活的童年。

   
   

关于作者:


1964年:《流动的飨宴》(A Moveable Feast)
   

欧内斯特·米勒尔·海明威(1899——1961)

美国记者和作家,被认为是20世纪最有名的小说家之一。海明威出身于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克,晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。海明威平生中的情感错综复杂,先后结过四次婚,是美国“迷掉的一代”(Lost Generation)作家中的代表人物,作品中对人生、世界、社会都表示出了迷茫和彷徨。海明威的写作风格以简洁著称,对美国文学及20世纪文学的成长有极深远的影响。

摘自《海明威谈创作》

好作家: 

  一.好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·渴攀莱恩和马克·吐温。这不是为他们的长处排的次序。好作家不消排次序。 
   
  二.第一,必须有才干,很大年夜的才干。象吉卜林那样的才干。还得有练习,福楼拜那样的练习。还必须知道谁能写到什么程度,心坎果断不移,比如巴黎的标准量计永恒不变,免得假装。作家还必须聪慧,不计名利,尤其是要活下来。把这一切都集中在一小我身上,还得让他克服压在作家身上的一切影响。因为时光┞封么短,最难办的工作是活下来,完成他的作品。 
1981年:《Ernest Hemingway Selected Letters 1917-1961》
   
  三.作家的工作是告诉人们真谛。他忠于真谛的标准应当达到如许的高度:他根据本身经验创造出来的作品应当比任何实际事物加倍真实。因为实际事物可以不雅察得很糟糕;然则当一位优良作家创作的时刻,他有时光,有晃荡的寰宇,可以写得绝对真实。 
   
   
   
  六.衡量一小我的作品不在数量若干。如不雅你写了一篇又强烈又含蓄的短篇小说,人家读了就象读了一部长篇小说似的,那个短篇就能经久。 
   
1937年:《有钱人与没钱人》(To Have and Have Not)
  七.梅勒可能是战后最优良的作家。他是写心理的,可是他最吸惹人的就是心理部分。说不定他再也写不出象《裸者与逝世者》如许的作品来。如不雅他写得出来,那我可得留意点了。又来了一个陀思妥耶夫斯基跟我较劲,跟陀思妥耶夫斯基师长教师干,谁也超不过三个回合。 
   
   
   
  C.最好的写作必定是在爱情的时刻。 

坏作家: 

  1.真正的神秘主义不应当与创作汕9依υ能混淆起来,无能的人在不该神秘的处所弄出神秘来,其实他所须要的只是弄虚作假,为的是掩盖常识的穷困,或者掩盖他没有才能论述清跋扈。神秘主义包含一种神秘的器械,和许很多多种神秘的器械;但无能并不是一种神秘;过分的报刊文字插进一点虚假的史诗性的器械成不了文学。也要记住这一点:一切蹩脚的作家都爱好史诗式的写法。 
  2.一个作家因为不懂得而省略某些器械,他的作品只会出现马脚。作家不懂得什么叫卖力的创作,急于叫人们看到他受过正规的教导,有文化教化或者出身崇高,这位作家只是鹦鹉学舌。 
  3.当一位作简单去他所不知道的器械时,它们在作品中象马脚似的显示出来。 
   
   
  5.哪个狗崽子本身能写作,就不消上大年夜学去教创作了。 
   
  6.解释一位作家写得好不好,独一的办法是同逝世人比。活着的作家多半并不存在。他的名声是批驳家创造出来的。批驳家永远须要风行的天才,这种人的作品既完全看得懂,赞赏他也认为保险,可是等这些假造出来的天才一逝世,他们就不存在了。 
   
  7.只有才能不大年夜的人才具有阶层意识。 
   

小说
  比尔·福克纳的问题是,只要我活着,他得喝酒才能为获得诺贝尔奖而高兴。他不知道我对那个机构毫无敬意,可是他得奖时我还真为他高兴。 

经典语录

  8.再没有比矫揉造作、申请参加法兰西科学院或什么科学院的人更下贱的了。 
   
   
   
  他写得好的时刻是一个好作家,如不雅他懂得如何停止一部小说,不要最后弄出象“甜美蜜的拉依”那么一个老酒鬼来,那么,他比任何一个作家都要高超。 

   
  他有一个无法医治的大年夜缺点:他经不起重读。你再读一遍他的作品的时刻,你一向意识到你在读头一遍的时刻他是怎么欺骗你的。 
  我不想拿大年夜海同他换县。他选他的县,我认为一个县挤得慌,哪个县都挤得慌。可是他写一个县写得很好,我欲望这个县永远使他称心如意。 
   
  福克纳该得诺贝尔奖金;他就是缺乏一点文学的良心。如不雅一个国度处于半奴役半自由状况下不克不及生计下去,你也会认为一个作家不克不及一半讲谎话一半讲实话。然则福克纳能生计下去。天哪,我有他这份才能才好呐。 
  五.越是好作家,他们说到他们本身的作品的时刻越少。乔伊斯是一位异常巨大年夜的作家,他只肯对愚蠢的人解释他在做什么。 
   
   


写作: 

  A.作家写小说应当塑造活的人物;人物,不是角色。角色是模仿。 
   
  D.一旦写作变成你的重要的缺点和极大年夜的快活,那么只有逝世亡才能止住它。 

——除非你拥有爱,不然你不知道快活是什么。

  以下针对福克纳: 
  F.如不雅老是写他不懂得的器械,他会发明本身在撒谎话。他说了几回谎话之后,无法再诚实地写作了。 
   
   
  E.你写的越勤,你就越是孤单。 
   
   
  G.创作的目标全在于向读者传达一切:每一种感到、视觉、情感、地点和情感。 
  H.必须在写得顺利的时刻搁笔。 


   
  I.如不雅你开了一个头就操心第二天能不克不及写下去,这就比如你操心的是一件无法躲避的事,那是怯懦的表示。你就得写下去。所以,操心是没有意义的。写小说必须知道这一点。小说难写,难在完成。 

   
1970年:《岛之恋》(Islands in the Stream)
   
  J.你写前人已经写过的器械,那是没有效处的,除非你可以或许跨越它。 


   
  K.写。写它五年,你发明本身不可,那就跟如今似的,自杀算了。 
   
  L.你如不雅写一位崇高的共产党员,你要记住这家伙说不定有手淫的缺点,说不定嫉妒得跟猫似的。要把他们写成人,人,别把他们写成象征。 

——人生来就不是为了被打败的。人可以或许被息灭,然则不克不及够被打败。

   
  M.如何写作,无规可循。有时顺手,又写得好。有时象先在岩石上钻孔,再用火药把它炸开。 
  N.你越写,越懂得写作。这是学写作的独一办法。 (via 豆瓣)

一战时的海明威


1985年:《伊甸园》(The Garden of Eden)
  4.如不雅一个作家停止不雅察,那他就完了。 
   

——比别人强,并不算崇高。比以前的本身强,才是真实的崇高。

——在人生中的清醒时刻,在悲哀及损掉的暗影之下,人们最接近他们的┞锋我.

——我们花了两年学会措辞,却要花上一辈子来学会闭嘴。

——即使到处游历,总无法回避本身。

  四.对于一个真正的作家来说,每一本书都应当成为他持续摸索那些尚未达到的范畴的一个新起点。他应当永远测验测验去做那些大年夜来没有人做过或者他人没有做成的事。如许他就有幸会获获成功。 

——生活与斗牛差不多。不是你克服牛,就是牛挑逝世你。

——在这个世界上,欲望并非苦楚,他可以使感到变得灵敏,是一小我的芳华的内涵标记。

1925年:《春潮》(The Torrents of Spring)
  他不论如今或是将来都弗成能写到他讲演的程度。 

编辑/Spiral@顶尖文案Topys


1926年:《太阳依旧升起》(The Sun Also Rises)
1929年:《永别了,兵器》(A Farewell to Arms)
1940年:《丧钟为谁而鸣》,或译《丧钟为谁而鸣》(For Whom the Bell Tolls)
   
1950年:《渡河入林》(Across the River and Into the Trees)
   
1952年:《白叟与海》(The Old Man and the Sea)
1985年:《Dateline: Toronto》

作品一览

短篇小说集
1999年:《曙光示真》(True At First Light)
2005年:《乞力马扎罗下》(Under Kilimanjaro)
非小说
1932年:《午后之逝世》,或译《逝世在午后》(Death in the Afternoon)
1935年:《非洲的青山》(Green Hills of Africa)
1962年:《Hemingway, The Wild Years》
1967年:《By-Line: Ernest Hemingway》
1970年:《Ernest Hemingway: Cub Reporter》
1985年:《危险夏季》(The Dangerous Summer)
1923年:《三个故事和十首诗》(Three Stories and Ten Poems)
1925年:《雨中的猫》(Cat in the Rain)
1925年:《在我们的时代里》(In Our Time)
1927年:《没有女人的汉子》(Men Without Women)
1932年:《乞力马扎罗的雪》(The Snows of Kilimanjaro)
1933年:《胜者一无所得》(Winner Take Nothing)
1938年:《第五纵队与49个故事》(The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories)
  B.写作,在最成功的时刻,是一种孤寂的生活。……一个在大年夜庭广众之中成长起来的作家,天然可以免除伶丁寂寞之虑,但他的作品往往流于平淡。而一个在沉着中自力工作的作家,假若他确切不合凡响,就必须天天面对永恒的器械,或者面对缺乏永恒的状况。 
1972年:《尼克·亚当斯故事集》(The Nick Adams Stories)
1987年:《海明威短篇故事全集》(The Complete Short Stories of Ernest Hemingway)
1995年:《海明威故事选集》(Everyman’s Library: The Collected Stories)


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