艺术机构的存在价值
巴黎蓬皮杜艺术中间一向以展示与收藏前卫现代艺术作品为己任，2009年，它推出了世界上最大年夜的全女性艺术家展览“她们@蓬皮杜”，近8000平方米的空间里，集中展示了500件馆藏女性艺术家作品，创造了博物馆史上前所未竽暌剐第一次。这是女性第一次不消以赤身的形象进入博物馆，照样将女性艺术家作品永远贴上了“女性艺术”的标签？
一次戏剧冲突
策展人直言：“这是一次冒险。抛开男性，仅仅展出女性的作品是一种概绫屈的姿势，是一次肯定的行动。蓬皮杜中间是前卫的。我们的文化之一就是做到与众不合。我们爱好强烈的媳哏性，这将是一次意义异常的媳哏冲突。”
全部展览的作品，以主题并编年的双重逻辑展开，有绘画、雕塑、装配、影像、设计等现现代艺术的所有门类。在蓬皮杜艺术中间的第五层，“现代部分”摆设着1920年至1960年代的作品，主题为“前锋”。大年夜最早的Suzanne Valadon的一幅画开端，包含有名的女艺术家Frida Kahlo、Sonia Delaunay、Dora Maar、JoanMitchell等。本来常年摆设的毕加索、罗斯科、德兰的部分作品并没有撤走，于是这些男性艺术家与女性前锋们互相呼应，历数了20世纪现代艺术史不合流派的此起彼伏。第四层“现代部分”中则完全没有男性的踪迹，接续上层的“前锋们”，个中可以看到不少当下如日中天的名字，Sophie Calle、Pipilotti Rist、Annette Messager、Louise Bourgeois等等。
有趣的是，就连展厅中的作品标签也一改现代艺术展中常为人所诟病的极简风格，过细地摘录了艺术家对本身作品的表述，兼有策展人、社会学家、哲学家等的评论。一年的┞饭期中除了安排紧凑的讲座、论坛、放映会等晃荡，展品也分几期轮换更新。可以套用女性主义艺术家集团“ 游击队女孩”（Guerilla Girls）的作品（1989年）来说，女性终于不消必须是赤身才能“进入博物馆”了。
另一种进入汗青的可能性
人们已默认欧洲大年夜陆不再是现代艺术的最前锋地点，现代艺术创作的前沿，蓬皮杜中间虽说弗成不看，但与2002年成立的巴黎“东京宫艺术中间”等其它前锋平台比拟，略显迟暮，新锐不足。人们抱怨蓬皮杜（1977年成立）在成为世界首屈一指的现现代艺术收藏机构的同时，也一步步伴着威望地位的巩固而浮现出官方文化机构的痴肥懈弛慢。然而如许简单的评判在对“最前沿”的追逐中忽视了蓬皮杜中间作为收藏、研究、传播机构的复合性。
有意思的是，策展人的光鲜并非简单的“女权主义”斗争姿势。固然有激进一些的要直接证实她们更“优良”，平和一点的则要发掘女性特质带来的作品“不一样之处”。
反不雅国内的现现代美术馆，近年来公共私家收藏旭日东升。在必定命量的积聚之前谈收藏摆设的角度是有些奢跋扈，不过如不雅许可未竽暌龟绸缪的话——收藏，尤其公共收藏的意义，不仅仅在于“聚宝”，更在于为这种集合的选择供给解读角度，并赓续地对之反叛、质疑、更新。这之中，“偏颇”本身弗成怕，反而可能获得别的意义上的清楚和力量。
此次全女性艺术大年夜展为女性艺术家的作品在重量级博物馆中的收藏和展示起到了概绫屈性推动感化，然而它的价值并非为了解释“女性的作品”有什么不一样。恰好相反，展览经由过程七个单位的搭构，年腋荷琐特别角度（女性创作），将不雅众带入一个熟悉的世界。它所出现的，是女性艺术家的作品同样可以搭建出一个饱满的20世纪艺术史。在乎的不是创造另一个“更公平”的汗青，而是细腻而扎实地展示另一种进入汗青的可能性。貌似绝对的性别标准并非意在挑衅，而是在严格的限制中寻求对意义表达更纯粹、更清楚的界定。
蓬皮杜自1977年至2005年间，大年夜范围的收藏摆设更改屈指可数。但大年夜2005年《Big Bang》，2006-2007年《Mouvement des Images》展览以来，传统的“固定”收藏摆设正在演变为不按期更新的“经久 ”收藏摆设，人们也开端熟悉汗青书写的“稳定”和“经典”在更新中成为又一个质疑、激辩的┞敷地。而2009年的┞封次大年夜手笔引起了更为强烈的反响或反弹，也是博物馆史上前所未竽暌剐的创举。
撤后一步再看“全女性艺术大年夜展”，其意义还在于这个欧洲最重要的现现代艺术收藏机构本身，在于他们如何定位、筹划本身的核心存在价值。在平日只有三个月的活泼的短期展览之外，每隔一两年便将本身的收藏摆设彻底翻新，大年夜理念、切入角度、展陈方法到出版传播等方面全部面貌一新，弗成不说是气度可嘉。
蓬皮杜如斯大年夜动干戈，掉落臂“偏颇”之嫌，意在何为？有人担心策展人将女性作为一个群体孤立起来，但策展人却认为她们创造了一种保障。巴黎的几个重量级博物馆，有罗浮宫和奥赛博物馆，前者的艺术收藏大年夜古代至19世纪印象派发端前；后者接续收藏自印象派至1905年之前；1905年之后至当下是蓬皮杜中间的收藏范围。罗浮宫拥有35000件艺术作品，个中没有一件来自女性艺术家之手；蓬皮杜收藏的女性艺术家作品不少都是在比来4年买入的。法国也并非特例，美国纽约大年夜都邑博物馆的赤身作品中女性赤身占85%，同时，该博物馆收藏的女性艺术家作品只占所有作品的5%。
『周末画报』 撰文 名南（特约记者） 图片供给 巴黎蓬皮杜艺术中间
