然则古龙的作品改编成影视作品却往往要添油加醋 魔教啊 又是添加原著没有的人物啊 改的混乱无章。反不雅金庸影视作品就跟原著相差无几。
古龙如适意画。潇洒寥落，形象奇诡，情节多变，构造奇崛。当小说读来很爽，但背景和构造太多留白，做起来天然比金庸难。
举个例子的话，金庸是器乐编配完全的曲子，你按着谱来就能吹奏，再怎么演绎，至少不太用本身从新编配。古龙是没有和弦的古琴曲，你得从新编配，又很难衬得上他那味道。
用影视行业的立场来看，金庸古龙，两人作品，有几个重要不合：
一、汗青感。
我小我是比较爱好古龙多一些，金庸的作品只看过一半。
金庸的作品，背后都有大年夜的汗青事宜作驱动，可耍玩发挥的余地，古龙远远不及。
拍金庸作品，往汗青多靠一些，排场格局急速恢宏起来；相反的，大年夜小说主线多靠一些，就能省钱，作出完全不合的架空味道（最好的例子，是徐克版的“笑傲江湖”，就是完全撤消汗青背景）。
相较之下，古龙完全厥如，就是西门吹雪和叶孤城，在紫禁城决战，打斗打到了皇宫屋顶上，你也搞不明白，那屋顶下头的皇帝，是哪朝哪代？
在知乎上有人提问：为什么金庸作品改编成影视作品比古龙改编成影视作品要好？
比拟金庸，你就算知道葵花宝典，最终要自宫，就算知道了这个大年夜谜底，也无损于你二次，三次，一向重读金庸作品的乐趣，只因，金庸的故事复杂度，故事的包涵量太大年夜太大年夜，远非古龙可以或许望其项背。
金庸作品，大年夜不只依附一个谜底存活。
古龙的小说，多有一个大年夜的悬疑作故事的推动力，这个悬疑在浏览时，确切会带来强大年夜的快感，但，看过一次，你再看第二次时，就会变成索然无味。看第二次，看人重拍，你就是你本身最大年夜的仇敌，你是你本身的“剧透（spoiler）”。（最好的例子是“跋扈留喷鼻”，根本上就是古装侦察剧，但，作为编剧，改编异常辛苦，一方面得为故事弥补，跋扈留喷鼻故事中，多有硬伤，另一方面，你得变，不变原故事，读过小说的不雅众，根本不看）。
也就是说金庸作品可一读再读，百读而不厌，古龙小说初读固使人受强力吸引不克不及释卷，看完便觉兴味索然，提不起重读的兴趣。
三、人物的丰富度。
个中，张佳玮和yolfilm的答复相当到位：
金庸每部小说的主人公性格毫不雷同，古龙小说的主人公其实只是一人，那就是古龙想象中的他本身。
古龙最好的一本小说，最常被发上银幕的，就是“绝代双娇”，只因为琅绫擎人物丰富，是他小说中，塑造人物最多，也最成功的一本。
金庸如工笔画。故事了了，人物浩瀚，情节完全，构造稳重，细细写来，很好拍。并且他有过写脚本的经历，写小说时场景感实足。
以词攀来看金庸，二人高低立现，金庸的成功人物，主副角的创造与发挥，哪一本不是绝代双娇的数倍，以迄数十倍以上？总而言之，金庸的人物总量，根本是古龙所瞠乎其后。（古龙的四大年夜恶人，和金庸的七怪，试一比较，二者“细节”的丰富程度，高低立现。）
二、对“悬疑”的依重。
总而言之，若作比方，古龙就是十分钟的电视小品，而金庸呢，金庸作品倒是多本大年夜戏，可能要接连上演三天、十天才能演完。两者差距，不是一捌揭捉语可以形容。金庸是大年夜师，古龙是才子。金庸博大年夜精深、意味深长。古龙小巧灵美、涤荡气量气度。
鲜攀来，少年人更爱古龙之潇洒之孤单，成年人更懂金庸之大年夜气之深刻。
- @小酒鬼鬼：早年爱好金庸式屌丝逆袭，比来忽然迷上古龙式高帅富晒命，虽说那些不接地气儿的男主们没啥魅力，但这位师长教师的文笔实在出色~生怕漏读了哪怕一字~请问还有哪些人的文笔好过这个老酒鬼吗？
- @玫瑰白的玫瑰白：古龙笔下的人物，即使明媚如叶开，大年夜气如李寻欢，可爱如王动，也都透着一股孤单的多情。金庸笔下的人物却各个严密饱满具象鲜活。若论功力修为，侠之大年夜者，金庸师长教师更胜一筹。但 我更爱古龙，那个善用无情剑的多情剑客。
- @浅斟低唱8741：十年前看武侠时独爱金庸，师长教师：你可以看看古龙。我：古龙的书太随便。师长教师：你还小，读不懂古龙的寂寞。日前一学妹问比来看什么书，我：武侠。学妹：金庸十四部你不都翻烂了么？我：古龙的。学妹：古龙太肤浅。我：那是你看不出古龙的寂寞。说完本身都笑了，十年，十年前的我，不也读不懂么？
- 张或人学做宅男：我不爱好金庸的原因，或许是因为他太正派了，有时刻正派的有些刻板，他老是欲望可以或许在文字里把所有的事理都讲清跋扈，这会让人太疲惫。我不爱好金庸，因为他和古龙比拟，少了一点掉落臂一切的潇洒，和对某一件事的专注，或者说，是因为我太年青了。
Via zreading
